INSTRUMENTAL

¿Qué es la TCI?

Transcomunicación Instrumental (TCI) es un término creado por el catedrático alemán de Física Ernst Senkowski para designar el vasto rango de mensajes anómalos recibidos a través de medios electrónicos, tales como grabadoras analógicas y digitales, radios, televisores, ordenadores y otros.  Es una manera más objetiva, concertada con nuestra era tecnológica, de intentar el contacto con otros niveles de existencia. Todavía, no es su componente tecnológico que hace con que la TCI sea más válida que los métodos tradicionales de contacto con dimensiones desconocidas; la principal razón se prende con el hecho que las pruebas aportadas por la TCI revisten forma física objetiva y pueden, por consiguiente, ser sometidas a estudio y análisis utilizando el método científico propio de nuestra época.  Podríamos asimismo afirmar que la TCI proporciona a los comunicantes, que afirman haber transitado para otro mundo después de su muerte física, expresarse de modo que puede ser fácilmente comprendido por la mayoría de la gente de este mundo. En esta presentación me centraré principalmente en la TCI audio, puesto que fue el método con el que experimenté más intensamente y obtuve resultados más importantes.

La ciencia moderna nos ha enseñado que solamente son válidas pruebas objetivas y la TCI cumple con esta condición.  Tal vez haya sido esta la razón que obligó a los invisibles comunicantes a investigar, y finalmente a adoptar, este método. Podemos ya encontrar indicios de su estudio y desarrollo, en la dimensión siguiente de vida, en crónicas del siglo XIX (véase Cardoso, 2010).  Efectivamente, la TCI tuvo su origen en una dimensión invisible para nosotros.  Los que primeramente vivieron experiencias de comunicaciones por TCI, los padres católicos y científicos Ernetti y Gemelli, así como los investigadores Attila von Szalay y Raymond Bayless, Friedrich Jürgenson, fueron totalmente tomados por sorpresa. Para ellos, la experiencia fue completamente inesperada y de ningún modo la provocaron. La iniciativa que dio origen a las comunicaciones por TCI pertenece al mundo siguiente y muchos años pasaron hasta que los fenómenos comenzaron a acontecer en nuestro mundo.  Entidades que incluyen científicos e investigadores, como nos cuentan los propios comunicantes (véase Senkowski 1995), desarrollaron este nuevo método en su mundo.  Nosotros, investigadores y experimentadores en la Tierra, somos los recipientes de sus esfuerzos. Nuestros comunicantes habrán considerado que la TCI sería la manera más eficiente de hacer llegar su mensaje principal, decir que toda la vida sobrevive a la muerte física y transita para otra dimensión, a un mundo gobernado por la tecnología, que podrá hipotéticamente considerar la posibilidad de una realidad trascendental si se presenta de manera objetiva. 

Asimismo, los comunicantes nos dicen que la TCI no necesita de las formas tradicionales de mediumnidad, así que los mensajes que nos son transmitidos de la dimensión siguiente de la vida son menos susceptibles de ser modificados y perjudicados por la intervención, y consecuente distorsión, causada por la mente humana cuando esta es usada como canal de transmisión, como acontece con las comunicaciones mediúmnicas.

Aparentemente, el elemento subjetivo en la Transcomunicación Instrumental es la interpretación del contenido lingüístico de algunos mensajes verbales.  Algunos de estos mensajes, aunque no todos, son acompañados por un razonable nivel de interferencia estática originada por la utilización del llamado ruido blanco como ruido de fondo. El ruido parece tener un papel importante en todas las comunicaciones por TCI, posiblemente como generador, portador, o potenciador de la señal anómala, siendo, supuestamente, modulado por los comunicantes para formar el lenguaje humano que utilizan en sus comunicaciones y transmitir información.

La interferencia causada por el ruido es verdaderamente pertinente relativamente a algunos mensajes recibidos por el método de las Voces Directas de Radio (VDR), las cuales provienen directamente del altavoz de la radio. Las voces que solo se pueden oír cuando se rebobina la cinta y se hace el playback son llamadas voces microfónicas o psicofónicas. Son las famosas psicofonías, como fueron llamadas en los países de lengua española. Pero las VDR no sólo permiten comunicaciones más largas que las psicofonías como pueden asimismo facilitar el diálogo directo entre el operador en la Tierra y los invisibles comunicantes. Todavía, como se mencionó arriba, el ruido estático de la radio (el llamado ‘ruido blanco’), frecuentemente presente, puede tornar la interpretación inmediata y directa de los mensajes más problemática. Pero hoy en día, la moderna ciencia informática permite limpiar mucho de ese ruido de fondo y esperamos que mucho más se pueda lograr en este ámbito en un futuro próximo. 

Además, la práctica de la difícil “concentración en la escucha”, como le llamó Friedrich Jürgenson, particularmente de las voces anómalas que muchas veces exhiben bizarras características acústicas, ayuda a entrenar el oído, por medio del conocido factor de ‘reconocimiento de patrón’, a interpretar correctamente cada palabra individual. Este entrenamiento no es distinto del que ocurre cuando aprendemos a interpretar el discurso normal. El cerebro percibe diferencias sutiles entre fonemas y hace también uso, por lo menos en parte, del contexto como herramienta para la atribución de significado. Incluso cuando oímos una lengua extranjera desconocida para nosotros, el cerebro intenta dar significado a los sonidos que percibe, utilizando el mismo proceso. El estudio del modo como oímos e interpretamos los sonidos, conocido como psicolingüística, ha demostrado el importante papel que juega el entrenamiento, haciéndonos capaces de discriminar entre una variedad de sonidos inicialmente extremamente parecidos, como ha sido confirmado por el acuerdo alcanzado por diferentes paneles profesionales de escucha, los cuales clasifican independientemente lo que han oído. Naturalmente, todos los expertos acústicos implicados en este trabajo deben ser nativos del idioma sometido a la escucha. La maestría de un músico entrenado para distinguir diferencias mínimas en el timbre y amplitud es otro ejemplo de cómo el cerebro se puede tornar experto en el reconocimiento de los sonidos. 

Los experimentos del eminente parapsicólogo Hans Bender de la Universidad de Friburgo, Alemania, con el gran pionero Friedrich Jürgenson, y más tarde del Dr. Renato Orso en Torino, Italia, han demostrado que grupos de personas con capacidades lingüísticas y auditivas similares alcanzan concordancia en la interpretación de los mensajes psicofónicos.  Experimentos de este tipo son particularmente válidos para convencer a los escépticos de la genuina naturaleza de las comunicaciones por TCI y pueden ser intentados por cualquier persona que se considere receptor de esos mensajes.  

La presente página ofrece una pequeña muestra de los miles de comunicaciones recibidos a través del método de las psicofonías, y sobre todo de las VDR, que yo he personalmente grabado desde el año 1998. Aquí dejo una invitación abierta a científicos y expertos acústicos para analizar, estudiar y sacar sus propias conclusiones sobre la realidad de estas voces. Si lo desean, estaré encantada de facilitarles copias de estas u otras grabaciones en el formato que les pueda interesar. Estoy, asimismo, disponible para intercambiar información con los lectores y otros interesados sobre el extraordinario fenómeno de la TCI.

Las voces vienen publicadas en esta página en la forma como fueron recibidas. En algunos casos, claramente indicados, a fin de mejorar la inteligibilidad y la comprensión del contenido, así como enseñar a los potenciales experimentadores en TCI cómo pueden trabajar con sus propias grabaciones, al segmento audio original será añadido el mismo trozo ligeramente ecualizado y procesado de modo a limpiar ligeramente el ruido de fondo. 

Anabela Cardoso

Las voces son reproducciones fieles de las grabaciones originales en cinta de audio. Para ayudar a su comprensión, el lector podrá recurrir al procesamiento informático a través de los programas Sound Forge, Adobe Audition u otro software similar.